Estadísticas

Según un estudio bastante serio, me masturbo de una manera estadísticamente minoritaria. Eso significa que apenas un poco más del cinco por ciento elige lo que elijo yo. Eso, sin contar otras formas esporádicas, que apenas representan al uno por ciento.

Eso de que ni siquiera en la intimidad más íntima sea capaz de seguir la tendencia, debería hacerme reflexionar. Creo recordar que en mis inicios lo hacía del modo mayoritario. En algún momento entre los cinco años y los 32 se perdió mi normalidad.

Si no me toco igual, entonces no me siento igual. Siento cosas de mí que la mayoría no siente. Hago caminos diferentes.

Un día uno debería juntar coraje y preguntar.

La otredad

Foto: "The Shadow of the House", Leonardo Morell

Dice que tengo el pelo brillante y yo me río. Que estoy linda, dice. Yo me sigo riendo pero no digo nada. Siempre me hace lo mismo, siempre sabe.

Y me pregunta si lo hice, por fin, con él.

No, no con él; con otro, respondo. Y cuando lo digo, la sonrisa se me congela. En un segundo tomo conciencia de lo hijadeputa que soy al decir "otro" y no hacer el esfuerzo siquiera de decir "uno", o "alguien más".

Porque cuando digo otro, me refiero a él, finalmente, a él y a su ausencia, a su contundencia, y no al otro, aunque lo mencione para decir que no es él. Lo nombro negándolo.

Pero ese otro es en rigor uno, alguien. Alguien que me quiere y a quien yo querría querer, alguien con sus circunstancias, su vida, su fe, alguien para quien yo no soy otra, sino una, la, y él en cambio -el otro- es otro que no es él. Ni lo será.

Me veo siendo también otra, precisamente para él.

Entonces me mareo, salgo caminando con cualquier excusa, la chica del almacén me frena porque estoy pálida y yo digo que comí algo pero me hizo mal.

Sexo de clases

H dice que le pone muchísimo tener sexo con chicas de otras clases sociales. Él asegura que es diversidad -eso para enrostrar mi eterna selección de hombres clase media, incluso en estas materias- y yo digo que también en esa diversidad hay visos de clasismo.

"A usted le gusta el amor estratificado", me acusa.

- Y sí, compañero; nada sucede al margen de las clases. Al menos esa conciencia no me abandona.
- A mí, en cambio, me gusta de vez en cuando acostarme con chicas de otras clases. No hace mucho, al fragor de la faena, una me dijo "¿quieres ganarte arriba?"... Me encantó que me dijera así.
- Debe ser que en esos momentos todo suma. En todo caso, sin salir de mi clase media, alguien una vez me dijo "mamita, qué rico"... yo lo encontré total.
- Entonces me entiendes, mamita, qué rico.
- Claro. ¿Y te ganaste arriba?
- Y al lado.
- Eso sí es dialéctica materialista.

La piel

Es que es todo muy lindo, pero peor. Cuando yo era más callada por dentro, tiraba más. Le preguntaba al cuerpo y me inventaba una mentira satisfactoria para abrir las piernas sin demasiado pensar. Si el chico de la bossa nova pide quedar en mi depa en horario laboral, digo que no. La muda de antes se ha vuelto una parlanchina y no me cree que todo se va a arreglar. Descartado reincidir con un ex.

Dice que es todo muy lindo, pero después. No es tonta, la de adentro. Prefiero dejar de ficcionar y darle por una vez razón.

Pucha, pero la piel.

Ravel

Has dirigido un Wagner pero cuando sales del camarín no cesas de pensar en Ravel. Me digo que es una más de tus obsesiones y te dejo ser.

Volvemos del concierto: sigues pensando en Ravel. Pensando en Ravel cocinas y comes. Pensando en Ravel brindamos hasta que me paro y lo busco en el mueble e inserto el CD.

Pero me detienes, me quitas la copa y me pasas una vela para encender. Buscas otras y haces con ellas la forma de una orquesta lista para tocar.

Ven, dices, y me llevas al sitio del director.

Me desnudas pensando en Ravel. Te desnudas. Nos tendemos. Y pones play.

La solitaria fanfarria es el pianissimo comando de movimiento. Apenas delineando una oscilación, ese vaivén.

Hacemos nuestra la frase musical. Un ruego. Una decisión obstinada. Una escalada de piel.

La flauta es un dedo. El clarinete, la otra mano. El oboe, sus manos. Y siempre bajo la cintura los
tambores.

In crescendo, tempo y suma sin cuartel.

Tu cuerpo en el mío transitando nuestro mantra en do mayor. Toda la sangre en una misma progresión.

Pizzicato de violines, arpas: respiración.

Cuando entran los bronces no pensamos ya en el ritmo: somos un mezzo forte que se precipita a golpes de cuerdas hacia el fortíssimo que nos espera más allá.

Así nos sostenemos, suspendidos en el pentagrama con el aliento al borde de la demolición, controlados pero urgentes.

Ardientes.

Tambores, clarinete, oboe, fagot, bronces, maderas, cuerdas y velas adentro y alrededor.

Piú fortissimo.

Somos la furia apocalíptica del final, la solemnidad fundacional de Ravel, platillos incluidos, la locura acelerando, estrépito de big bang y la desintegración.

Nos quedamos luego súbitamente quietos,sorprendidos, de ojos abiertos.

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- ¿También aquí tengo que aplaudirte?

Y tú te ríes, miras tu smoking en el suelo y te sabes libre de tu compostura de director.

Entonces dices no, mi amor. Dices que Wagner se vaya a la mierda, que Ravel debe haber sido un caliente y que yo, solita, sigo siendo tu mejor orquestación.

Maurice Ravel. Bolero.

Consuelo

- Además, hace más de un año que no duermo con él.
- Da lo mismo.
- No da. La última vez que dormí con él fue porque estaba triste. X se había marchado hacía sólo tres días.
- Espera, ¿dormiste con A porque extrañabas a B?
- Y sí.
- ¿No te parece absurdo?
- Nada. A veces uno tiene tanta pena que necesita un abrazo, dormir acompañada, olvidarse del olvido, torear a la muerte. No sé, acurrucarse tibia.
- Pero eso es utilizar al otro.
- No tanto. Él siempre durmió conmigo para olvidarse de S.
- Era un desquite, entonces.
- No. Era un pozo sin fondo.
- ¿Lo pasaban bien, siquiera?
- Sí, como un par de huérfanos en un banquete de navidad.
- ¿Y así se consolaban?
- Claro. Esa vez nos consolamos cuatro veces seguidas.
- No jodas.
- Era mucha la pena.
- Y ahora, ¿cómo...?
- Estoy perfectamente, ni lo pienses.
- Mierda de alegría.

Literariedades

Luis decía que ciertas cosas le mataban la lujuria sin remedio. Como esa chica que puso las manos igual que un cachorro en dos patas, cuando estaba desnuda, sentada sobre él, y él la visualizó como un cerdito de la Granja de los Animales, de Orwell. Trató de explicarle que no era impotencia, aunque lo pareciera. Que los gramos de la nariz, que el whisky, que el ruido del telo, yo qué sé.

Son delicados los equilibrios también en eso.

Recuerdo uno con estrabismo que se mordía el labio de abajo mientras no cesaba de pedir un dedito. Era el mismo que no sabía tirar si le desordenabas la rutina y le ponías primero el cigarro y después el on the rocks. Y luego, tan tranquilo, se ponía su polera de Niezsche.

Se ve que hay autores que van mal en la cama.